Гитарная столица

Воронеж по праву может гордиться своим вкладом в развитие гитарной культуры. При этом нынешнее состояние классической исполнительской гитарной традиции в Воронеже, да и в большинстве городов России, оставляет желать лучшего. И причина отнюдь не в отсутствии талантов. Просто в современном мире классическая гитара не может...

Наш город может по праву гордиться своим богатым вкладом в развитие гитарной культуры. В девятнадцатом веке здесь жил композитор Василий Саренко. Уроженцем Воронежской области был гитарист Никифор Слепухов. Истинным продолжателем гитарных традиций города в двадцатом веке стал Юрий Воронцов, организовав класс гитары в музыкальном училище. Он был основоположником воронежской преподавательской гитарной школы, которая славится такими именами, как Лев Конский, Леонид Карпов, Сергей Корденко.

В 1992 году Корденко организовал в городе международный фестиваль «Гитара в России». В жюри конкурса в разное время входили Александр Фраучи, Николай Камалятов, Роланд Дьенс, Вольфганг Лендле, Никита Кошкин, Владимир Доценко... Из уст многих гитаристов и деятелей культуры звучал тогда термин «Гитарная столица». Последний раз фестиваль проводился пять лет назад…

Современное состояние классической исполнительской гитарной традиции в Воронеже, да и в большинстве городов России, оставляет желать лучшего. И причина отнюдь не в отсутствии талантов. Просто в современном меняющемся мире классическая гитара не может полноценно существовать и опираться на энтузиазм устроителей концертов, которыми часто сами музыканты и являются. Очевидно, необходима работа профессиональных менеджеров – импресарио, которые способны находить заказчика концертов и предоставлять качественный продукт.

С начала 90-х годов происходил процесс адаптации российских предприятий и всех участников рынка под новые методы хозяйствования, но, как видно, сфера культуры недостаточно полно включилась в рыночные преобразования. Это подтверждают крайне низкие цены билетов на концерты классической гитарной музыки (30–80 рублей) и неспособность устроителей концертов мыслить в новых масштабах и новых рыночных правилах. Очевидно: категория потребителей классического музыкального продукта – не самого высокого достатка. Но концерт классической гитары, по своей сути эксклюзивен и требует соответствующей оплаты. А для этого необходим пересмотр ценностей и смыслов.

Понятно, что Воронежу необходимы возрождение гитарных традиций и возобновление международного фестиваля и конкурса. Кое-какие подвижки в этом вопросе уже есть: международный фестиваль и конкурс исполнителей на классической гитаре включён в проектную часть документа Стратегии социально-экономического развития области - проект, который может изменить привычный для всех брэнд Воронежа и Воронежской области.

Очевидно, что подобный ребрэндинг необходим. Достаточно вспомнить скудный ассоциативный ряд, который возникает при произнесении названия города: «Котёнок с улицы Лизюкова», «Колыбель российского флота», «Воронеж – хрен догонишь!», «воронежский жлоб»... Про то, что в Воронеже была собрана первая отечественная микросхема или производятся ракетные двигатели для полетов в космос, мало кто знает!

Не знают и про богатую музыкальную культуру области.

Сам международный фестиваль и конкурс как социокультурный проект может обрести совсем иные рамки проектирования, нежели раньше, – потащив за собой еще несколько подпроектов.

К примеру, создание биржи музыкантов-исполнителей классической музыки. Рынок со своими рейтинговыми системами оценки и правилами игры породит естественную конкуренцию среди исполнителей, которые могут капитализироваться или обесцениваться на рынке. И провинциальный классический гитарист, который играет лучше одного из «учеников Фраучи», будет оплачиваться выше этого «ученика Фраучи», давно потерявшего квалификацию и выезжающего на брэнде имени великого российского преподавателя. Музыканты, гастролируя за рубежом, часто не знают своей истинной стоимости – создание биржи может погасить дискриминацию по отношению к ним.

За рубежом у каждого гастролирующего музыканта есть менеджмент, в функции которого входят планирование графиков гастролей, калькуляция затрат, ведение переговоров с заказчиками концертов, оформление документов, заключение договоров страхования и многие другие функции. Даже сейчас, в отсутствие рынка классических музыкальных исполнителей, есть предпосылки создания подобной школы при одном из высших музыкальных заведений. Где студенты изучали бы теорию менеджмента, основы коммерческой деятельности, маркетинг-менеджмент и другие науки. Школа могла бы существовать и как специальный факультет, дающий студентам дополнительную квалификацию «менеджера – импресарио музыкального рынка».

Понятно, что на родине участников международного конкурса будут внимательно наблюдать за выступлениями соотечественников. Так узнают и название гостиницы, где остановятся гитаристы-знаменитости, и имя превосходной гитары, которая является Гран-при конкурса. Многие телеканалы, наверняка, упомянут ту компанию, которая, выступая спонсором мероприятия, проявляет социальную ответственность на деле, а не на словах...

Власти должны быть заинтересованы в данном мероприятии. Речь даже не идет о предоставлении каких-либо средств из бюджета для конкурса. Власть может вложиться в культурную инфраструктуру, в реконструкцию обшарпанных концертных помещений музыкального училища, обновление и реставрацию фасадов концертного зала филармонии, законодательно регламентировать проведение конкурса.

Само мероприятие должно с каждым проведением капитализироваться и со временем перейти на полную окупаемость, принося прибыль его учредителям. Подобные примеры уже есть в странах Европы.

Кто сможет увидеть свои интересы в данном проектном замысле – покажет время…

Фото Михаила Вязового