Культура

Народный артист СССР. К 100-летию со дня рождения С.И.Папова

И в годы советской власти артисту надо было иметь очень уж яркие заслуги, чтобы его имя было известно и в узбекском кишлаке, и в украинской деревне, и в дальнем рыбацком поселке где-нибудь на Камчатке. В истории Воронежского драмтеатра Сергей Иванович Папов – единственный обладатель такого почетного звания. В 1952 году на экраны страны вышел художественный фильм «Пржевальский», в котором воронежский актер сыграл главную роль. Фильм режиссера Сергея Юткевича о выдающемся русском путешественнике и ученом выгодно...

Нынешней молодежи звание, вынесенное в заголовок, может показаться экзотичным. Но и в годы так называемой советской власти оно было редкостью. Надо было иметь очень уж яркие заслуги, и впрямь надо было, чтобы имя человека, столь титулованного, было известно и в узбекском кишлаке, и в украинской деревне, и в дальнем рыбацком поселке где-нибудь на Камчатке… В истории воронежского драмтеатра Сергей Иванович Папов – единственный обладатель такого почетного звания. В 1952 году на экраны страны вышел художественный фильм «Пржевальский», в котором воронежский актер сыграл главную роль. Фильм режиссера Сергея Юткевича о выдающемся русском путешественнике и ученом выгодно отличался от идеологически дозированных кинопремьер того времени красотой и разнообразием пейзажей, свободной трактовкой опасных приключений в уссурийской тайге, на Памире, в недоступных пустынях китайских провинций…

Кинопередвижки той поры донесли героический облик отважного путешественника-исследователя в самые глухие деревни, и многие юноши и девушки были воспламенены романтикой освоения новых земель, жаждой путешествий. Это оказалось кстати и в идеологическом плане: страна интенсивно залечивала раны, нанесенные войной, строила новые города, заводы и дороги в ранее не доступной тайге.

Благодаря фильму и кинокритике мы легко можем представить себе внешний облик воронежского артиста. И не только внешний: «Красивое, открытое лицо под шапкой седых волос. Высокая и статная фигура. Широкий и твердый жест. Спокойная неторопливость интонаций. Взгляд долгий, прямой, испытующий. Таков Пржевальский в исполнении С.Папова… Впечатляют портреты Пржевальского в белом кителе, среди раскаленного зноя – на фоне нестерпимо голубого неба; в мохнатой папахе, с обледеневшими усами и давно небритой бородой – на фоне непроходимых гор; в полной парадной форме, в блистании свечей и эполет, с взором, обращенным в будущее, – в заключительной сцене в Академии наук», – так парадно и выспренно писали в ту сталинскую эпоху о героях.

В год начала съемок, в 1951-м, Сергей Иванович стал заслуженным артистом РСФСР. Через год после выхода фильма на экраны страны – уже народным артистом РСФСР, а в 1958-м – народным артистом СССР. Таков беспрецедентно короткий путь к вершине славы.

«Важнейшим из всех искусств для нас является кино», – эта ленинская формулировка украшала в те годы фойе всех кинотеатров, клубов и дворцов культуры. И кино, конечно, вывело артиста Папова на арену всесоюзной известности. Заметим, кстати: фильм «Пржевальский» был дебютом Сергея Ивановича в кинематографе. Но сформировал артиста Папова все-таки театр.

Волгарь, родившийся в «берендеевских» местах под Кинешмой, наделенный могучей фактурой и мощным темпераментом, он как нельзя кстати вписался в эпоху. Жизненный опыт, приобретенный в юности и социальное происхождение актера идеально соответствовали облику положительного героя, которого хотела видеть на сцене и на экране идеологически ориентированная эстетика сталинской эпохи.

В 1934-м Сергей Иванович Папов оказывается в Воронеже, в Молодом театре. Театралы тех лет светозарно вспоминают постановки с Паповым в главных ролях. Ромео, Бенедикт, Петруччио… Искренность чувств, страстность натуры, героическая внешность – качества, необходимые для воплощения романтических героев Шекспира и Шиллера. Но и, конечно, роль революционного матроса Шванди в спектакле «Любовь Яровая» Тренева…

В 1940-м Молодой театр преобразован в ТЮЗ, а Папов и его верная спутница по сцене Вера Георгиевна Рощина, которая вскоре стала его женой, переходят в областной драматический театр. В первые военные месяцы 1941 года С.И. Папов убедительно играет роль Сергея Луконина, своего современника, человека, сильного духом и цельного, способного на подвиг во имя Родины, в спектакле по пьесе К. Симонова «Парень из нашего города». Когда раскаты войны приближаются к Воронежу, Папов во главе фронтовых бригад не раз выезжает на передовую…

Тема героизма и мужества занимает видное место в его творчестве и после войны: легендарный разведчик Николай Кузнецов в спектакле «Сильные духом» Д. Медведева, матрос Годун в «Разломе» Б.Лавренева. Но и – Городничий в «Ревизоре» Н. В. Гоголя, Астров в спектакле «Дядя Ваня» А.П. Чехова. В конце 1950-х многим артист запомнился в главных ролях в спектаклях «Иван Рыбаков» В.Гусева и «Иван Буданцев» В. Лаврентьева, а также Вожака в «Оптимистической трагедии» Вс.Вишневского.

Сергей Иванович Папов оставил сцену в 1966 году из-за конфликта с главным режиссером, которого стеснял независимый, упрямый и сильный характер известного всей стране актера.

Похоронен С.И.Папов в 1970 году в Воронеже.

Одна из улиц города по праву названа его именем.Николай Тимофеев.
© При перепечатке или цитировании материалов cайта ссылка на издания газетной группы «Коммуна» обязательна. При использовании материалов в интернете гиперссылка на www.kommuna.ru обязательна.