27 августа – День кино Как совместить жестокость и добро?

Утверждение, что наш кинематограф находится на подъеме, становится все более правомочным. Но под этой фразой подразумевается всего-навсего финансовая стабильность, результат которой – большое количество фильмов. Оснований же для оптимизма гораздо меньше, чем хотелось бы. Сегодня есть смысл говорить об огромном влиянии сериального...

Мировой кинематограф вновь проявил внимание к России. И этому подтверждение – недавний приз в Каннах русскому актеру Константину Лавроненко (фильм «Изгнание» А.Звягинцева). Сегодня становится все более правомочным утверждение, что наш кинематограф находится на подъеме. Но под этой фразой подразумевается всего-навсего финансовая стабильность, результат которой – большое количество фильмов. По правде говоря, оснований для оптимизма гораздо меньше, чем хотелось бы.

Сегодня есть смысл говорить об огромном влиянии сериального потока на игровое кино. Это влияние заметно во всем: в манере игры актеров, в композиции кадра, в режиссерской трактовке, в сюжетных доминантах. Например, можно радоваться возросшей изобразительной культуре нашего кинематографа, а можно заметить, что слабость режиссуры закрывается добротной работой оператора (на TV появился даже термин – «качественная картинка»). Все чаще стилевой прием подменяет собой мировоззренческую позицию автора. В этом потоке все труднее выявляются художественные тенденции, но это вовсе не означает, что их нет вообще.

Мир гламура, который еще совсем недавно был визитной карточкой стиля в нашем кино, развернулся с точностью до наоборот. Сегодня появились тенденции к осмыслению реальности как некоего Дантова ада, в котором приходится существовать человеку. Список фильмов о жестокости небеспочвенно возглавляет «Груз 200» Алексея Балабанова. Режиссер в ленте пришел к крайней степени натурализма, который на грани, а может, за гранью понимания нормального человека. История сама по себе жестока, да еще рассказана с запредельной степенью безжалостности. Тупиковое воплощение сюжета о жестокости жизни.

«Груз 200» – не единственная, а лишь вершинная точка тенденции. Здесь и «Тиски» Петра Тодоровского, и «Два в одном» Киры Муратовой. Они менее жестоки, но, тем не менее, прямые доказательства того, что кинематографическая концепция «жизни – кошмара» реально существует. К этому ряду по смысловому стержню вплотную примыкает и лента Ларисы Садиловой «Ничего личного», кстати, удостоенная приза жюри международной кинокритики. Здесь дело не только и не столько в уровне натуралистичности, сколько именно в уровне драматизма восприятия реальности. И то, что крупные мастера экрана, не сговариваясь, выступают с такой страшной концепцией мироздания, – тема для серьезных размышлений.

Но вместе с тем продолжает развиваться кинематограф противоположной тенденции, возвращающий нас к классической традиции российской культуры, с главенствующей мыслью о ценности жизни как таковой, о том, что в конце тоннеля непременно будет свет, надо только перетерпеть, надеяться и верить. Кино, где в центре сюжета не события, а судьба.

«Путешествие с домашними животными» Веры Сторожевой, «Платки» Юрия Павлова, «Искушение» Сергея Ашкинази, «Варварины свадьбы» Светланы Шамаюк – эти фильмы сняты в разной стилевой манере режиссерами различных поколений с несходным жизненным опытом. И все же каждая из этих историй – прежде всего история человека, его драм и поисков, его смятения, прозрений и обретения себя. Их объединяет главное – то, что, как заклинание, произносится в нашей литературе со времен чеховских «Трех сестер»: «Хочется жить. Надо жить. Будем жить!».

Приоритет получила все-таки тенденция жизнестойкости и общечеловеческих ценностей. И жюри основного конкурса XXIX Московского кинофестиваля под председательством австрийского режиссера Фрэда Скепси единогласно отдало главный приз «Золотой Святой Георгий» нашей картине «Путешествие с домашними животными».

Кадр из кинофильма «Путешествие с домашними животными».

Большой интерес вызвал и давно ожидаемый фильм Валерия Огородникова «Путина». Весь кинематограф Огородникова – это неспешный путь к себе. Он постепенно продвигался в мир провинциальных уральских городов, где остры и очевидны человеческие конфликты. Но жизнь этого творца трагически оборвалась на подъеме. Картину доделали уже без него.

Самым ожидаемым в российской программе фестиваля был фильм «Изгнание» Андрея Звягинцева – и не потому, что на Каннском фестивале он завоевал приз за лучшую мужскую роль. Звягинцев – в числе немногих режиссеров, благодаря которым в нашем кино сохраняется еще одна классическая модель: глубинно-философский кинематограф. Кинематограф размышления и созерцания, где все художественные компоненты работают на общий замысел. «Изгнание» – это кино «про нас про всех»: добрые, красивые люди в трагических обстоятельствах безысходности.

Современная документалистика все больше тяготеет к телевидению. Это и понятно: сегодня для неигрового кино именно телевидение – едва ли не единственная возможность встречи со зрителем.

Телевизионная специфика все чаще заставляет документалистов жертвовать эстетическим поиском, все больше акцентирует кинодокументалистику на занимательности изложения. Зачастую интересные эпизоды обрамляются трюковыми эффектами. Тем самым сводится на нет изначальная драматургия эпизода, сюжета, если она была вообще. И все же существует документальный экран, где зритель в темном кинозале встречается со своими соотечественниками в самых разных жизненных ситуациях. Разные судьбы и разные истории во временном и жизненном пространстве.

«Война и мир полковника Керского» (режиссер С.Резвушкина) – о человеке, который воевал и убивал в Чечне, но сумел сохранить свою честь и достоинство. «Гербарий» Н.Мещаниновой – о конкурсе красоты в доме престарелых: а почему бы и нет? Женственность, красота, блеск глаз не умирают раньше их обладательниц. «На третьей от солнца планете» П.Медведева – про русский Север, каким он стал 45 лет спустя, после испытания водородной бомбы… В нынешнем году широко отмечается 75-летие Андрея Тарковского. Именно сегодня заметно, какое значение для отечественного кинематографа и культуры в целом имело творчество гениального мастера. Как остро не хватает его сегодня! Но и трудно представить существование Тарковского в сегодняшнем кинематографе.

…В любом случае наше кино – хочется нам этого или нет – «зеркало нашей жизни». А на зеркало, как известно, пенять не стоит.

Эдуард КОЗЛОВ,

руководитель Воронежского филиала
Союза кинематографистов РФ.